{"id":8780,"date":"2013-01-25T12:59:19","date_gmt":"2013-01-25T11:59:19","guid":{"rendered":"https:\/\/intelligent-friend-7861.standoutwp.com\/?p=8780"},"modified":"2018-11-29T17:56:30","modified_gmt":"2018-11-29T16:56:30","slug":"stramt-och-gripande-av-peter-freudenthal-reportage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kultursidan.nu\/?p=8780","title":{"rendered":"Stramt och gripande av Peter Freudenthal (reportage)"},"content":{"rendered":"

\"Peter<\/a>
\nPeter Freudenthal har m\u00e5lat sin kanske mest sv\u00e5ra svit n\u00e5gonsin, den om Warzawas ghetto. Till v\u00e4nster skildras inlastningen i godsvagnar, rakt fram brinner ghettot.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Ny svit om motst\u00e5nd och f\u00f6rintelse<\/span><\/h1>\n

 <\/p>\n

Jag har l\u00e4rt mig att k\u00e4nna igen Peter Freudenthals spr\u00e5k.<\/strong> Med uts\u00f6kt k\u00e4nsla f\u00f6r icke-balans slungar han inramade kvadrater genom rymder. Berg och dalar blir till sneda vinklar. Huskroppar och m\u00e4nniskogestalter reduceras till rektanglar. F\u00e4rgerna \u00e4r starka och rena, pr\u00f6vas st\u00e4ndigt i nya f\u00e4rgst\u00e4llningar. Det blir alltid vackert. Det finns alltid en mening. Konstn\u00e4rligt betecknar han sig som abstrakt realist.<\/p>\n

Den h\u00e4r g\u00e5ngen \u00e4r Peter Freudenthal bekymrad \u00f6ver detta sitt sk\u00f6na form- och f\u00e4rgspr\u00e5k.<\/strong> Det \u00e4r en helt ny svit som f\u00f6r f\u00f6rsta g\u00e5ngen st\u00e4lls ut, p\u00e5 Galleri Dag Andersson i Norrk\u00f6ping, under titeln Warzawas ghetto 1943. <\/em>Utst\u00e4llningen varar bara \u00f6ver den f\u00f6rl\u00e4ngda helgen, sedan h\u00e4nger galleristen tillbaka Kerro Holmbergs Tides and Gazes.
\n<\/em><\/p>\n

\u2013 Det \u00e4r sv\u00e5rt n\u00e4r det \u00e4r s\u00e5 estetiskt tilltalande, s\u00e4ger Peter Freudenthal och menar att det inte bara varit en konstn\u00e4rligt tung utmaning att gestalta temat som v\u00e4cktes inom honom under en resa till Warzawa.<\/p>\n

Han skulle p\u00e5 en konferens men hamnade p\u00e5 den judiska begravningsplatsen, som visserligen \u00e4r vanv\u00e5rdad men \u00e4nd\u00e5 finns kvar. Och han s\u00e5g den ruinrest med adress Milagatan 18 som p\u00e5minner om att h\u00e4r gjorde judarna uppror mot \u00f6vermakten, under en m\u00e5nad v\u00e5ren 1943.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Peter<\/a>
\nPeter Freudenthal visar nya sviten Warzawas ghetto 1943 p\u00e5 Galleri Dag Andersson.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

Sv\u00e5rast att m\u00e5la var det sista verket i sviten, det som f\u00f6rest\u00e4ller den stora branden som d\u00f6dade tusen och \u00e5ter tusen m\u00e4nniskor i ghettot.<\/strong> Medan tivolibes\u00f6karna strax intill kunde se p\u00e5 det som ren underh\u00e5llning.<\/p>\n

De r\u00f6da och gula l\u00e5gorna flammar upp mellan huskropparna i natten, virvlar \u00f6ver staden och faller som aska ner \u00f6ver tivolit och dess bes\u00f6kare. Jag l\u00e4ser av skeendet s\u00e5 som konstn\u00e4ren m\u00e5lat det, f\u00e4rgernas starka kontraster underl\u00e4ttar tolkningen.<\/p>\n

Konstn\u00e4ren \u00e4r m\u00e5n om sitt strama uttryck och vet s\u00e5 v\u00e4l hur han t\u00e4nkt sig var detalj. \u00c4nd\u00e5 finns d\u00e4r ett utrymme f\u00f6r betraktarens egna tolkningar. I virvlandet ser jag en hel v\u00e4rld f\u00f6r\u00f6das, 1800-talets positivistiska tro p\u00e5 m\u00e4nsklighetens framsteg.<\/p>\n

Hakkorset som finns i flera av bilderna \u00e4r f\u00f6rst\u00e5s mycket styrande, det g\u00e5r inte att bortse fr\u00e5n. Peter Freudenthal s\u00e4ger att det m\u00e5ste vara d\u00e4r, f\u00f6r att det var nazisterna som l\u00e5g bakom F\u00f6rintelsen. \u00c4ven om det inneb\u00e4r att han aldrig kan visa sina m\u00e5lningar i Tyskland, d\u00e4r hakkorset \u00e4r f\u00f6rbjudet.<\/p>\n

F\u00f6r den som kan historien \u00e4r merparten av bilderna l\u00e4ttolkade trots att de saknar individuella titlar.<\/strong> Har Peter Freudenthal hamnat i f\u00e4llan plakatkonst? Inte i mina \u00f6gon; just detta, att han tvingat sig att m\u00e5la hur nazismens genomsyrar samh\u00e4llet, t\u00e5gtransporterna, tomheten i ghettot n\u00e4r alla \u00e4r borta och d\u00f6da med sin egen kombination av stramhet och f\u00e4rggl\u00e4dje, g\u00f6r att bilderna griper tag inom mig.<\/p>\n

Och \u00e4r Peter Freudenthals stil verkligen s\u00e5 sj\u00e4lvklar som jag tror?<\/strong> I galleriets kontor h\u00e4nger \u2013 utanf\u00f6r utst\u00e4llningen \u2013 tv\u00e5 helt nya verk med motiv fr\u00e5n Bodrum i Turkiet. F\u00e4lten, kvadraterna och rektanglarna finns visst d\u00e4r, tillsammans med f\u00e4rgerna. Men pl\u00f6tsligt har en n\u00e4rmast svart, rutad bakgrund tagit plats \u2013 ruinerna av kungen Mausollos grav som h\u00f6lls f\u00f6r ett av den antika v\u00e4rldens sju underverk. Peter Freudenthal g\u00e5r vidare.<\/p>\n

Text och foto: Ann-Charlotte Sandelin<\/em><\/p>\n